Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2027

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Das Neujahrskonzert 2027 der Wiener Philharmoniker findet am 1. Januar um 11.15 Uhr im Wiener Musikverein statt. Tugan Sokhiev dirigiert; die Wiener Chormädchen wirken mit. Hier finden Sie die vollständige veröffentlichte Werkliste in Konzertreihenfolge sowie Kommentare und Hintergründe zu den Kompositionen.

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Seite aktualisiert: 30. Oktober 2026

Mit Tugan Sokhiev (*1977) leitet nach Yannick Nézet-Séguin erneut ein vergleichsweise junger Dirigent das „Konzert der Konzerte“ – ebenfalls zum ersten Mal. Seit 2009 hat der gebürtige Russe mehrfach mit den Wiener Philharmonikern zusammengearbeitet und ein starkes Vertrauensverhältnis zum Spitzenorchester aufgebaut.

2027 würde Josef Strauss seinen 200. Geburtstag feiern. Dies nimmt im Programm zwar einen gewissen Platz ein, doch gestaltet sich die Werkwahl des mittleren Straussbruders etwas uninspiriert mit keiner einzigen Novität, was bedauerlich ist. Der bis heute oft stark unterschätzte Mittlere der drei Sträusse hätte eine bessere Würdigung verdient anlässlich seines Jubiläums.

Es gibt wiederum zwei Werke, zu denen jeweils eine Ballettchoreografie eingespielt wird: Johann Strauss’ „Schatz-Walzer“ op. 418 und die „Sofien-Quadrille“ op. 75. Die ORF-Dreharbeiten dazu haben über die Sommerwochen in der Akademie der Wissenschaften (Schatz-Walzer) und im Amalienbad am Reumannplatz (Sofien-Quadrille) stattgefunden. Zudem haben die Wiener Chormädchen einen Auftritt – diesmal ohne Begleitung der Wiener Sängerknaben. Sie werden eine Vokalversion der Polkas „Bitte schön!“ und „Leichtes Blut“ von Johann Strauss Sohn interpretieren.

Zwei „themenfremde“ Beiträge

Die vor zwei Jahren gestartete Gepflogenheit, weibliche Komponistinnen zu berücksichtigen, findet diesmal in einem Beitrag der französischen Komponistin und Pianistin Cécile Chaminade (1857-1944) ihre Fortsetzung. Schade, hat man keine Wienerin gewählt. Hier würden noch so zahlreiche Preziosen schlummern, die der Welt bislang vorenthalten werden.

Ein Walzer von Tschaikowsky aus dessen Ballett „Dornröschen“ durchbricht neben Chaminade den wiener Programmschwerpunkt. Es ist davon auszugehen, dass Sokhiev damit eine Hommage an sein Heimatland einbaut.

Der Pausenfilm „The Sound of Science“ ist eine Reminiszenz an den englischen Physiker und Universalgelehrten Isaac Newton, dessen Todestag sich am 31. März 2027 zum 300. Mal jährt.

Alles in allem präsentiert sich das Programm 2027 eher uninspiriert, vor allem angesichts der Bedeutung von Josef Strauss‘ 200. geburtstag für die Wiener Musik des 19. Jh. Dass gleich zwei Plätze an „Wien-Fremde“ Beiträge vergeben werden, ist diskussionswürdig. Erst recht angesichts der Tatsache, dass weder Carl Michael Ziehrer noch Joseph Lanner heuer im Programm vertreten sind.

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Am Wiener Neujahrskonzert 2027 werden gespielt:

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• Johann & Josef Strauss – Vaterländischer Marsch

Mit einem strauss’schen Gemeinschaftswerk und ein paar sehr bekannten Takten, was einige verwirren dürfte, startet das Programm 2027. Eine originelle Idee. Geschrieben für ein Strauss-Konzert im Mai 1859 im „Sperl“ in der Leopoldstadt, fand die Veranstaltung vor dem Hintergrund der Sardischen Kriege – ein Waffenkonflikt zwischen Österreich und Frankreich – statt. Der Marsch vereint in sich Themen von damals bereits populären patriotischen Melodien – darunter der Strauss Vaters Radetzky-Marsch oder Joseph Haydns Kaiserhymne. Damit sollte die Bevölkerung ermutigt werden, dem Ausgang des Krieges mit Optimismus entgegenzusehen.

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• Josef Strauss – Delirien-Walzer op. 212

Eine verpasste Chance: Zum Josef-Strauss-Jubiläum wird ein Walzer fast an die „Front“ gestellt, der erst 2024 zum letzten Mal im Programm des Neujahrskonzerts war. Vom Strauss-Bruder gäbe es eine Vielzahl ebenbürtiger Kompositionen, die hier als Novität hätten präsentiert werden können. Schade.

Dennoch: Der Delirien-Walzer zählt zu Josef Strauss’ stimmungsvollsten Kompositionen. Das meisterhaft angelegte Werk mit seinen zahlreichen harmonischen Höhepunkten entstand für die Karnevalssaison 1867. Doch die Stimmung in Wien war nach der bitteren Niederlage gegen Preussen bei Königgrätz im Vorjahr gedrückt – die Habsburgermonarchie schien so gefährdet wie selten zuvor. Trotzdem fand am 22. Januar der grosse Medizinerball statt, für den Josef „Pepi“ Strauss den Walzer komponiert hatte. Die Uraufführung seiner „Delirien“ stiess auf grossen Anklang: Die fiebertraumhafte Atmosphäre des Werks spiegelte die Stimmung der Menschen wider und vermittelte zugleich einen Hauch von Hoffnung.

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• Eduard Strauss – Saat und Ernte, Polka op. 159

Wie üblich ist der jüngste der Strauss-Brüder auch diesmal nur mit einem kleinen Beitrag im Programm vertreten – somit hat erneut keiner erkannt, was seine Walzer für ein lyrisches Potenzial bergen. Wie auch immer – diese mässig spektakuläre,wenn auch flotte Polka hat Edi Strauss anlässlich der 5. Internationalen Getreide- und Saatenmarkt-Versammlung geschrieben und am 20. August 1877 im Rahmen eines Strausskonzerts im Volksgarten uraufgeführt. Gewidmet war die Polka dem Festkomitee dieser Saatenmarkt-Versammlung.

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• Johann Strauss Sohn – Künstlerleben, Walzer op. 316

Einer der bekanntesten Strauss-Walzer und schon oft im Rahmen des Neujahrskonzertes gehört. Aber solche „Gassenhauer“ waren schon immer Teil des Programms, und das ist in Ordnung. Man darf sich auf dieses Meisterwerk freuen. eine ausführliche Beschreibung von Opus 316 ist hier zu finden.

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• Josef Strauss – Auf Ferienreisen, Polka op. 133

Ein flotter, stimmiger Ausklang des ersten Teils: Die Polka war 2016 zum letzten Mal im Programm, damals als Chorversion, gesungen von den Wiener Sängerknaben. Nun erklingt sie in der originalen Instrumentalverison. Die Polka entstand als Widmung für den Studentenball, der am 11. Februar 1863 in den Redoutensälen der Hofburg stattfand. Josef Strauss liess sich dabei von bekannten Studentenliedern inspirieren und ergänzte diese mit eigenen Melodien. Das schwungvolle Werk fand grossen Anklang und erfreut sich bis heute grosser Beliebtheit.

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Pause

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• Joseph Hellmesberger Jun. – Danse diabolique

Der „Teufelstanz“ vom jüngeren Hellmesberger, geschrieben vermutlich um 1900, ist nun bereits zum dritten Mal im Programm eines Neujahrskonzerts. Wie einfallsreich diese Wahl somit ist, bleibt subjektiv. Als feuriger Einstieg in den zweiten Konzertteil eignet sich das energiereiche, vielschichtige Orchesterstück ganz gut. AmHöhepunkt der Dramaturgie steht eine geschickt eingebrachte Walzersequenz, mit der Hellmesberger der Wiener U-Musik um die Jahrhundertwende Rechnung trägt.

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• Johann Strauss Sohn – Schatz-Walzer op. 418

Der Schatz-Walzer, 2016 zuletzt an einem Neujahrskonzert in Wien präsentiert, gehört zu Strauss‘ häufig aufgeführten Werken. Der 1885 arrangierte Konzertwalzer setzt sich aus bekannten Operettenmelodien aus dem „Zigeunerbaron“ zusammen. Eduard Strauss leitete die konzertante Uraufführung im Rahmen eines Konzerts im Musikverein am 22. November 1885. Man kann den Walzer angesichts der Programmwahl zu Recht als „Gassenhauer“ bezeichnen, aber als einen, der durchaus funktioniert. Das Ballettensemble tanzt dazu in der Akademie der Wissenschaften. Detaillierte Angaben zum Schatz-Walzer (Schatzwalzer) finden Sie hier.

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• Johann Strauss – Bitte schön!, Polka op. 372

Mitte der 1870er-Jahre hat Strauss diese liebreizende Polka aus mehreren Motiven seiner heute weitgehend vergessenen Operette „Cagliostro in Wien“ zusammengestellt. Der Titel „Bitte schön“ bezieht sich auf eine Arie der Operette, in der die beiden Worte eine zentrale Bedeutung haben. Ein Uraufführungsdatum der Polka ist nicht überliefert. Die Wiener Chormädchen interpretieren an diesem Konzert eine Vokalversion der Polka. Eine sehr willkommene Abwechslung.

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• Johann Strauss – Leichtes Blut, Polka op. 319

Sogenannte Karnevalsrevuen waren konzertante Reminiszenzen an die beendete Faschingssaison. „Leichtes Blut“ ist eine solche liebliche Hommage an den Karneval 1867, allerdings hat Strauss sie entgegen der Gepflogenheit, die Novitäten des Karnevals noch einmal wiederzugeben, neu verfasst eigens für diese Revue. Die bis heute sehr oft gespielte Polka wurde vom Publikum als Neuschöpfung frenetisch beklatscht. Auch ihre Präsentation an der folgenden Weltausstellung in Paris, wo Strauss gastierte, kam sehr gut an. Auch bei diesem Beitrag kommen die Wiener Chormädchen zum Einsatz.

• Cécile Chaminade – Callirhoë, Air de Ballet op. 37 Nr. 4

Dass die französische Komponistin und Pianistin Cécile Chaminade (1857-1944) zu Ehren kommt, ist vermutlich auf ihren 170. Geburtstag zurückzuführen – und es passt in die junge Tradition, weibliche Komponistinnen in den jüngeren Konzertprogrammen zu berücksichtigen. Die sehr schaffenskräftige Komponistin hat 1888 die Musik zum Ballett Callirhoë nach einem Libretto von Elzéard Rougier geschrieben.

Das Ballett erzählt die Geschichte von Callirhoë, welche die Liebe Alcmaeons zurückweist und von der erzürnten Venus in eine Marmorstatue verwandelt wird. Alcmaeon weigert sich jedoch, seine Liebe zu vergessen. Von seiner Treue gerührt, erweckt Venus Callirhoë wieder zum Leben – und die beiden finden schliesslich zueinander.

Opus 37 Nr. 4 ist ein neckisches Stück voller Feinheiten und von einer ungemeinen Lebendigkeit. Seinen Harmonien kann man durchaus etwas Wienerisches abgewinnen.

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• Johann Strauss Sohn – Perpetuum mobile, op 257

Dieser „musikalische Scherz“ zählt zu den populärsten und lebendigsten Werken des Walzerkönigs. Rasant, verspielt und voller Schalk spielt das Stück auf das „Perpetuum mobile“ an – eine Konstruktion, die sich ohne äussere Energiezufuhr unendlich lange bewegen soll.

Johann Strauss bezog sich damit auf einen wahren Ballmarathon im Januar 1861: Drei aufeinanderfolgende Bälle, geleitet von den drei Strauss-Brüdern, versetzten Wien mit über 50 Tänzen in einen regelrechten Festrausch. Unaufhörliche Bewegung – oder eben „Perpetuum mobile“. Davon inspiriert komponierte Strauss seine Schnellpolka, die am 4. April 1861 in Schwenders Casino in Rudolfsheim uraufgeführt wurde. Während ihr damals nur kurz Erfolg beschieden war, erfreut sie sich heute umso grösserer Beliebtheit.

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• Johann Strauss Sohn – Sofien-Quadrille; op. 75

Dieses gefällige St¨ück mit marschähnlichen Melodien und einigen polkaesken Anleihen ist eine Novität, wird erstmals im Rahmen eines Wiener Neujahrskonzerts aufgeführt. Der Titel bezieht sich auf das Sofien-Bad, welches 1838 auf Initiative des Textilfabrikanten Franz Morawetz im heutigen 3. Bezirk als erstes Wiener Dampfbad errichtet worden und nach Erzherzogin Sophie benannt ist.

Am 16. Januar 1850 war die Quadrille im Programm eines von Morawetz organisierten Wohltätigkeitsballes im Sofienbad-Saal. Es ist nicht ganz gesichert, ob es sich dabei um die Uraufführung handelte. Einzelne Quellen berichten von der eigentlichen Erstaufführung am genannten Ort drei Tage zuvor. Das Werk hielt sich offenbar nicht lange im Repertoire des Strauss-Orchesters. Im Laufe der Zeit ging die Orchesterfassung verloren und wurde später anhand der Klavierpartitur neu arrangiert. Zur Sofien-Quadrille wird eine von zwei Balletteinspielungen gezeigt – aufgezeichnet im Amalienbad in Favoriten, da das Sofienbad als solches nicht mehr existiert.

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• Johann & Josef Strauss – Pizzicato-Polka

Mit diesem sehr bekannten Beitrag wird eine Brücke nach Russland geschlagen, wo die Strauss-Brüder, insbesondere Johann, regelmässig in den Sommermonaten konzertierten. Für ein gemeinsames Konzert in Pawlowsk bei St. Petersburg haben Johann und Josef gemeinsam eine Polka geschrieben, die für die gezupfte Wiedergabe gedacht ist. Das Werk wurde in Pawlosk am 24. Juni 1869 aufgeführt. Den Wienern wurde es am 14. November desselben Jahres zum ersten Mal präsentiert – in den Sofiensälen auf der Landstrasse.

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• Peter Tschaikowsky – Ballettwalzer „Dornröschen“ op. 66a

Dass Tschaikowsky seit 2012 wieder mal einen „Auftritt“ am Neujahrskonzert hat – ohne besonderen Anlass wie ein Gedenkjahr oder ein Geburts-/Todestag – ist vermutlich mit der Herkunft des Dirigenten zu erklären. Der Walzer aus „Dornröschen“ gehört zu den populärsten konzertantisch aufgeführten Werken Tschaikowskys.

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• Philipp Fahrbach Jun. – Storchschnäbel, Galopp op. 149

Interessant, dass der jüngere Fahrbach gleich wieder im Programm vertreten ist, nachdem er im vergangenen Konzert dein „Debüt“ hatte. Das kleine Stück aus der Zeit um 1880 lässt sich in die Programmmusik einordnen. Lautmalerisch inszeniert Fahrbach hier das Klappern des Storches als Balzgebahren, was mit zwei Holzstöcken erzeugt wird. Es ist eine besondere Art der Tonmalerei, wie sie die Vorgänger dieser Generation – Strauss Vater, Joseph Lanner oder Michael Pamer – schon angewendet haben. Dass die kleine Galoppe hier eine Neuauferstehung erlebt, ist ehrenvoll für den jüngeren Fahrbach.

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• Josef Strauss – Jocus-Polka op. 216

Pepis Opus 216 ist zwar keine Novität, aber nachdem seit ihrer der letzten Aufführung 29 Jahre vergangen sind, ist ihre Aufnahme ins Programm berechtigt. Josef Strauss komponierte die Jocus-Polka für den Ball des Künstlervereins Hesperus des Jahres 1867. Uraufgeführt wurde sie am 18. Februar 1867. Ihr lateinischer Titel bedeutet sinngemäss „Scherz“ oder „Spass“. Dies beschreibt exakt die spritzige Charakteristik der Polka, die stimmingsmässig in die nächste Nummer überleitet.

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• Josef Strauss – Mein Lebenslauf ist Lieb‘ und Lust, Walzer op. 263

Ein „Standard-Werk“ von Josef Strauss und stets ein sicherer Wert, was Gefälligkeit und Hörgenuss angeht. 1869 anlässlich des grossen Wiener Studentenballs geschrieben, ist es eine klingende Reminiszenz an die Leichtigkeit der jugend und deren Lebensgefühl. Der Komponist hat hier puren Optimismus und Lebensfreude vertont. Der Walzer kann durchaus als Abgesang auf Josefs eigene Unbeschwertheit verstanden werden, die mit den Jahren immer mehr schwand und einer Melancholie und kränklichem Dasein Platz machte.

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• Johann Strauss Sohn – Éljen a Magyar!, Polka op. 332

„Es lebe Ungarn!“ – es liegt auf der Hand, dass Strauss diese Schnellpolka dem ungarischen Volk gewidmet hat. Feurige ungarische Harmonien verarbeitet Strauss hier auf sehr gefällige Weise. Zugrunde liegt unter anderem das Thema des Rákóczi-Marsches, der als eine inoffizielle Hymne Ungarns gehandelt wird. Strauss präsentierte die Polka an einem Konzert im Festsaal des Budapester Redouten-Baus am 16. März 1869. Dort original als Chorwerk, heute kennt man Opus 332 fast ausschliesslich als Orchesterpartitur.

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• Zum Abschluss – nach dem traditionellen Neujahrsgruss – folgen auch dieses Jahr wieder der Donauwalzer von Strauss Sohn und der Radetzky-Marsch von Strauss Vater.

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Weitere kommentierte Programme:

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